n8

~ Musikalisch abgestimmter, diskret aufgebauter Class-A-Mikrofonvorverstärker mit invertierter Darlington-Schaltung ~ Normalerweise steht am Anfang Ihres Sounds – Ihrer Kunst – ein analoges Signal. Dabei kann es sich um Ihre Stimme, ein Saxophon, eine Gitarre oder ein Klavier handeln, und auch bei den meisten elektronischen Keyboards ist dies der Fall. In der Regel führen Sie dem Mischpult also ein analoges Signal zu, wo es auf eines der kritischsten Elemente der gesamten Signalkette trifft: den Vorverstärker. Der Vorverstärker verstärkt den Ausgang mit niedrigem Pegel von Mikrofonen und bereitet Signale mit Line-pegel auf, so dass sie über die Analog-Digital-Wandler des Mischpults in digitale Informationen umgewandelt werden können. Und falls nicht die absolute Signalreinheit und -integrität bewahrt werden, geht ein Teil der Qualität verloren, an der Sie so hart gearbeitet haben. Yamaha hat bei den Mischpulten der n-Serie größten Wert darauf gelegt, um Vorverstärker zu bauen, die das Maximum aus Ihrem eingespeisten Signal holen. Die Vorverstärker mit speziell abgestimmter, diskreter Class-A-Konfiguration mit invertierter Darlington-Schaltung, zeichnen sich durch außergewöhnliche Musikalität und geringe Verzerrungen aus. Außerdem verwenden diese hervorragenden Vorverstärker speziell angefertigte Kondensatoren. Diese tragen zu einer Klangauflösung bei, die Sie mit eigenen Ohren hören müssen, um sie für möglich zu halten. Die Bässe kommen mit der Energie und Wucht durch, die sie benötigen, um für den nötigen Druck in Ihrer Musik zu sorgen. Kristallklare Höhen vermitteln eine natürliche Offenheit und „Luftigkeit“. Und die hervorragende Auflösung der Mitten ist gleichbedeutend mit außergewöhnlichem musikalischem Detailreichtum. Dies sind keine 08/15-Vorverstärker, und den Unteschied hört man. Zusätzlich stehen Ihnen in der Eingangssektion ein Pad-Schalter, Phasenschalter und ein Tiefpassfilter zur Verfügung. Und Mittels Input Select bestimmen Sie, ob das analoge Eingangssignal oder das digitale Signal von der DAW (ein Kanal von Cubase oder einer anderen DAW) auf den Kanal gerouted wird. So mischen Sie also analoge Signale von den physikalischen Eingängen oder digitale Signal, die via FireWire vom Computer kommen.

Wenn Ihnen viel an gutem Klang liegt, bevorzugen Sie zweifelsohne die Verwendung von phantomgespeisten Kondensatormikrofonen in Studioqualität, vor allem für Gesang und akustische Instrumente. Diese bieten einen größeren Tonumfang und eine natürliche Reproduktion. Beim n8 und das n12 ist die Phantomspeisung integriert und zuschaltbar.

Die n-Serie bietet sowohl symmetrische XLR- als auch Line-Anschlüsse auf allen Monoeingängen an. Bei den Stereoeingängen stehen unsymmetrische Cinch- oder Line-Anschlüsse zur Verfügung. So kann man alle möglichen Signalquellen mit dem n-Mischer verbinden. Außerdem haben die Mono-Eingänge eigene Inserts, um externe Geräte einzuschleifen.

Nicht für alle Gitarren- und Bassaufnahmen sind Verstärker, Mikrofone und ein schalldichtes Studio erforderlich. Sie können eine E-Gitarre oder einen E-Bass direkt an den „B“-Eingang von Kanal 4 (n8) bzw. Kanal 8 (n12) anschließen und den Hi-Z-Schalter einschalten, der dann den Pegel optimiert.

Obwohl künstlerische Fähigkeiten und gutes Equipment für einen guten Sound entscheidend sind, kommt es oft auch auf die richtige Kompressoreinstellungen an. Man kann sich einen professionellen und teuren Kompressor kaufen, aber wenn man sich nicht gut damit auskennt, braucht man viel Zeit, um die korrekten Einstellungen vorzunehmen. Gute Tontechniker haben langjährige Erfahrung mit der Soundoptimierung durch EQs und dynamischen Effekten und können so relativ schnell die richtigen Einstellungen vornehmen. Yamaha ist mit dem neuartigen, von K´s Lab entwickelten Sweet Spot Morphing Compressor einen völlig neuen und innovativen Weg gegangen. Mit nur 2 Reglern kann man ganz schnell den Kompressor einstellen: Mit dem Morph-Regler wählt man die verschiedenen Kompressor-Presets, die von den weltweit besten Tontechniker und Produzenten erstellt wurden,) aus, beziehungsweise stufenlos überblendete Zwischeneinstellungen (Morphing); mit dem Drive-Regler bestimmt man die Stärke der Kompression. Und da der Sweet-Spot-Morphing-Kompressor auf der außergewöhnlichen analogen Modeling-Technologie von Yamaha aufbaut, klingt kein anderer „einfacher“ Kompressor auch nur annähernd so gut. In der „Sweet Spot Data Library“ stehen zudem jede Menge zusätzliche Kompressor-Presets zur Verfügung.

Wie bei der Kompression kann ein EQ den Mix enorm aufwerten. Die Equalizer der n-Serie wurden nach eingehenden Untersuchungen der bei Produzenten beliebtesten Mischpulte entwickelt. Eine ausgewogene Einstellung der Verhältnisse zwischen EQ-Kurve, Frequenzwahl und weiterer Faktoren stehen für einen sehr musikalischen EQ. Der kräftig zupackende 3-Band EQ mit semi-parametrischen Mitten, der in jedem Kanal zur Verfügung steht, hilft Ihnen, Ihren Mix noch durchsetzungsfähiger zu machen.

Yamahas Rev-X Hall - für seine hohe Auflösung und außergewöhnlich natürlichen Klang bekannt – ist in den Pulten der n-Serie eingebaut. Zur Auswahl stehen 3 Presets: Hall, Room und Plate. Hallzeit und –Pegel können zusätzlich geregelt werden. Dieser hochwertige Hall kann sowohl beim Aufnehmen, z.B. für den Kopfhörermix, als auch im Mixdown eingesetzt werden.

Diese praktischen Funktionen finden Sie normalerweise nur in großen Studiomischpulten. Es wird Sie freuen zu hören, dass Yamaha sie in das n8 und das n12 eingebaut hat. Erwartungsgemäß schaltet der Mute-Schalter den Ausgang des Pults stumm bzw. hebt die Stummschaltung auf, während der Dim-Schalter die Ausgabe auf einen Pegel reduziert, der noch hörbar ist, aber Gespräche oder Telefonanrufe zulässt. Der Vorteil des Dim-Schalters liegt darin, dass Sie ihn einfach ein zweites Mal antippen können und auf diese Weise zum optimalen Monitoring-Pegel zurückkehren, ohne die Fader oder Pegelregler neu einstellen zu müssen.

Die Signalquellenauswahl des n8 bietet die Optionen „DAW“ (Stereo-Ausgabe der auf einem Computer ausgeführten Digital Audio Workstation), „ST“ (Stereobus des Mischpults), „AUX“ (Auxiliary-Bus des Mischpults) und 2TR (der 2-Spur-Eingang des Mischpults). Das n12 verfügt darüber hinaus noch über die Option „5.1“ für Surround-Monitoring. Die Funktionsmöglichkeiten umfassen beim Surround-Monitoring Bass-Management, Downmix und weitere Funktionen, die Sie normalerweise nur an professionellen High-End-Geräten finden. Sie können das Mischpult sogar für eine hochwertige Surround-Wiedergabe von vorab aufgezeichneten Quellen wie DVDs und Computer nutzen. Dies gibt Ihnen die Gelegenheit, auf Ihren eigenen Monitorlautsprechern Beispiele für die Herangehensweise führender Toningenieure an die Surround-Produktion anzuhören. Doch obwohl die Mischer über professionelle Funktionen verfügen, ist der allgemeine Abhörvorgang auf der n-Serie unkompliziert: Wählen Sie einfach das abzuhörende Signal, und stellen Sie mit dem großen Regler CONTROL ROOM LEVEL den optimalen Abhörpegel ein.

Mit den Solo-Schaltern für jeden Eingangskanal können Sie einen einzelnen Kanal oder eine beliebige Gruppe von Kanälen innerhalb eines Mix abhören, ohne die Einstellungen für andere Kanäle ändern zu müssen. Die Mischpulte der n-Serie stellen sogar einen Pre-Fader-Listen-Schalter zum Solo-Abhören vor dem Fader sowie einen Solo-Pegelregler zum Einstellen des Pegels beim Solo-Abhören zur Verfügung. Dies ist eine weitere Funktion, die normalerweise nur bei großen, teuren Mischpulten vorhanden ist.

Das n8 und das n12 können leicht mit einem analogen Mischpult verwechselt werden. Und in der Tat wurde das Aussehen und ihre Funktionsweise genauso konzipiert. Unter der Haube stecken zwar eine beträchtliche digitale Rechen- und Verarbeitungsleistung, die Benutzerschnittstelle beschränkt sich jedoch auf die wirklich erforderlichen Funktionen. Wenn Sie jemals mit einem analogen Mischpult gearbeitet haben, werden Sie sich mit dem n8 und dem n12 in kürzester Zeit vertraut fühlen. Und das bedeutet, dass Sie in der Lage sein werden, Musik zu produzieren, ohne sich in den technischen Möglichkeiten zu verlieren oder ständig die Bedienungsanleitung wälzen zu müssen. Selbstverständlich wollen Sie die Grundlagen kennen lernen und wissen, wie die Hardware mit der Software interagiert, doch das wird nicht lange dauern, und anschließend sind Ihrem Einfallsreichtum keine Grenzen mehr gesetzt.

Ein weiterer Grund dafür, dass das n8 und das n12 so besonders leicht zu begreifen und so bedienerfreundlich sind, ist, dass nichts unter der Oberfläche versteckt ist. Es gibt keine Unter-Ebenen, keine Multifunktionsregler... noch nicht einmal ein LC-Display. Jeder Regler, Schalter und Fader hat exakt die Aufgabe, die er angibt, nicht mehr und nicht weniger. Mit anderen Worten: Sie wissen stets, was Sie tun, und es gibt keine Überraschungen, die Ihre Arbeit verzögern.

Was man nicht sehen, aber definitiv hören kann, ist die von der digitalen Technologie erzeugte überragende Audioqualität. 24-bit/96-kHz-Verarbeitung ist der De-facto-Standard für professionelle Audioanwendungen, und genau das passiert im Inneren des n8 und n12. Auch die exzellenten Sweet-Spot-Morphing-Kompressoren, die Kanal-Equalizer und der Rev-X-Hallprozessor werden erst durch die hypermoderne digitale Technologie von Yamaha möglich.

Ein gestrafftes Installationsprogramm sorgt dafür, dass die Installation der Software CUBASE AI auf Ihrem Macintosh- oder Windows-Computer einfach und problemlos verläuft. Nach der Installation der Software brauchen Sie das n8 bzw. n12 nur noch per Kabel an den IEEE-1394-(FireWire-)Anschluss Ihres Computers anzuschließen, und schon können Sie aufnehmen! Wenn Sie mit der Arbeit beginnen, stellt Cubase eine Reihe von vordefinierten Projektvorlagen für das n8 und das n12 zur Auswahl bereit. Der Großteil der zeitaufwändigen Anfangseinstellungen wird mittels der Vorlagen (Templates) vorgenommen, so dass Sie sofort mit der Musikproduktion beginnen können, solange Ihre Ideen noch frisch sind.

Die Mischpulte der n-Serie sind so gut in die Cubase Software integriert, dass die meisten Regelmöglichkeiten, die Sie während der Aufnahme benötigen, direkt am Mischpult zur Verfügung stehen. Dazu gehören die Spurauswahl, eine umfassende Transportkontrolle einschließlich Aktivierung der Aufnahme, Cycle-Modus sowie die Platzierung von Markern. Mit Hilfe eines Monitor-Remote-Schalters können Sie die Signale der Eingangskanäle und des Aufnahmebusses mit durch die Software bereitgestellten Hall- und VST-Effekten verarbeiten, und mit den WET-Schaltern ist die Einrichtung des Wet-Monitorings während der Aufnahme ein Kinderspiel. Es gibt sogar einen Remote-Ein/Aus-Schalter für die Klick- (Metronom-) Funktion der Software. Alles ist mit nur einem Knopfdruck machbar!

Jeder Künstler hat seine individuellen Vorlieben, aber viele bevorzugen das Abhören mit Effekten wie der exzellenten VST-Verzerrung, dem Phaser und anderen von der Software Cubase bereitgestellten Funktionen (auch als „Wet“-Monitoring bezeichnet). Es ist viel einfacher, mit Gefühl zu spielen, wenn Sie den Klang Ihrer Stimme oder Ihres Instruments weitestgehend so hören, wie er nach der Aufnahme klingen wird. Dies ist insbesondere wichtig für Instrumente wie Gitarre oder Keyboards, die häufig direkt über das Mischpult aufgenommen werden. Bei gewöhnlichen Mischpulten bzw. Software ist die Einrichtung des Wet-Monitorings häufig kompliziert und langwierig. n8 und n12 verfügen hingegen über spezielle Schalter, mit denen Sie jede beliebige Spur mit den oder ohne die VST-Effekte abhören können, die von der DAW-Software bereitgestellt werden. Normalerweise müssten Sie dazu die kreative Arbeit unterbrechen, um die erforderlichen Verbindungen und Einstellungen vorzunehmen. Mit den Mischpulten der n-Serie ist dies hingegen bei laufender Musik möglich. Ein weiterer „n-Faktor“, der zu inspirierten Performances beitragen kann.

Mit dem n8/n12 können Sie die Ausgabeziele für die Cubase-Audiospuren über einen einzelnen Schalter auswählen. Diese Zieleinstellung wird als „Arbeitsmodus“ bezeichnet. Das n8 stellt zwei (ST MIX und HARDWARE MIX) und das n12 drei Optionen für den Arbeitsmodus (ST MIX, HARDWARE MIX, 5.1 MIX) bereit. Sie können den Arbeitsmodus jederzeit umschalten, je nachdem, welcher Modus in der jeweiligen Situation am geeignetsten ist. Beispiel: Sie können ST MIX für Aufnahmen wählen und dann zum Abmischen zu HARDWARE MIX wechseln. Sobald die Verbindung zwischen Mischpult und Cubase hergestellt wurde, werden alle WORK-MODE-Schalter sofort ausgeschaltet. Wenn Sie auf einen der Schalter drücken, um den gewünschten Arbeitsmodus auszuwählen, wird in Cubase das entsprechende Ausgabeziel gewählt, und die Schalter-LED leuchtet auf.

n8 und n12 sind nahtlos in die DAW-Software Cubase integriert und stellen eine umfassende Synchronisierung von Mischpult und Software bereit, die eine unübertroffene Leistungsfähigkeit und Effizienz für Aufnahmen und Abmischungen bietet. Einige der synchronisierten Steuermöglichkeiten sind: • CUBASE® READY LED • Transportsteuerung / Spurauswahl / Click-Remote • Arbeitsmodusauswahl • Dry- oder Wet-Monitoring • Projektvorlagen für n8 und n12

Es werden jeweils zwei Vorlagen (Templates) für das n8 und das n12 bereitgestellt. Jede von ihnen umfasst vorprogrammierte Audio-I/O- und sonstige Einstellungen. Für Produktionssituationen können Sie einfach eine Vorlage auswählen und mit der Aufnahme beginnen. Die Multi-Channel-Recording-Vorlagen weisen die Kanäle des Mischpults 1:1 zu Cubase-Spuren zu, während die Stereo-Recording-Vorlage die Signale des REC-Busses des Mischpults den entsprechenden Cubase-Spuren zuweist.

Die Software "Sweet Spot Data Manager" ermöglicht Ihnen, die Kompressor-Einstellungen (Sweet Spot Data) des n8/n12 mit Hilfe eines angeschlossenen Computers auszutauschen. Dafür werden gleich mehrere Sammlungen an Einstellungen mitgeliefert.